454 浏览2011年才让女歌手何韵诗反串演出《贾宝玉》，香港舞台剧导演林奕华又导了《红楼梦》。
55岁的林奕华告诉演员，演出此剧要抓到《红楼梦》的“梦”。他说：“梦就是我们需要的自由。梦是很真实的，你是骗不了梦的。”
王一鸣／香港报道
“我是《红楼梦》里的谁？如果把我自己投射在《红楼梦》里，我会有很多个不同的角色，因为人有很多面。”林奕华不费须臾考虑，多复杂的问题砸向他，也能张口即来，“创作时，我可能是香菱，笨笨的，可是饶有兴趣，喜欢去细修那些主意；运作一个剧团时，我又可能是一个薛宝钗，要照顾到很多事情；面对媒体时，我比较像王熙凤，懂得媒体想听到什么，懂得怎么用最短的时间讲最多的事情；平时跟演员们在一起的时候，我又希望我是贾宝玉，关心到每个人的需要。”
林奕华说他是《红楼梦》里的四个人，而我是其中的谁呢？有时记者提出的疑问，记者本人亦答不出，何况浩繁芜杂如《红楼梦》，别说读后思索自身对应的角色，或许有人连读也不屑。
《贾宝玉》与《红楼梦》有连接性
香港那天正在跑一年一度的国际马拉松赛，封了路，不闻车马嘶鸣，弥敦道难得如此安静。和林奕华坐在重庆大厦对面一家咖啡馆里，清晨艳阳从落地窗泼洒进来，金光竟把清臞的他映衬得颇有点迷人，虽然他已55岁，样子很年轻的。
他有一瓶矿泉水，却不打开喝，讲到嘴唇都干燥起来，好像不会停止似的，这对我而言是无比享受的一件乐事：和艺术家聊文艺。但对林奕华来说，聊文艺、做文艺却是他的工作——聊的是采访前晚在葵青剧院观赏的他的最新舞台剧“中国四大名著经典系列之四”《红楼梦》，此剧下周要来到新加坡，在“华艺节”上演。
他这么快就又碰《红楼梦》了，2011年才做了那出让女歌手何韵诗反串的《贾宝玉》。他说：“上次的《贾宝玉》跟这次的《红楼梦》有连接性，这个连接性就是我的价值观。《贾宝玉》是一个服务于主角何韵诗的作品，我们想做成日本宝塚歌舞团那样的，可是到了《红楼梦》，我不要重复《贾宝玉》的任何东西，所以形式上、感觉上、味道上完全不一样。”
12男演员饰演50男女
说完全不一样，似乎不尽然，仍有点一样，那就是“反串”。此处添加：性别、性向、性格、性情的颠覆是刻意而为，林奕华说“性”决定了“命”，确认自我价值，不可少了对性的试探和认知。
12名男演员饰演这部16幕舞台剧中男男女女大大小小近50个人物，之前的宣传资料误称他们分饰“十二金钗”，实际上金钗并未全员到齐，反倒是刘姥姥、贾母、尤二姐、尤三姐、袭人、金钏、小红、平儿等看似不显要的女性人物登上了台面。毋须发愁，这些女人的故事和八卦也够看。
舞台剧海报上印着：“每个人都要补自己的洞”。一众男演员本是高级俱乐部中光鲜亮丽的牛郎，给失魂落魄的贵妇客人说书解闷为业。男身饰女角，化成《红楼梦》中的各色人物，专挑那些香艳刺激或有戏剧张力的章节来说：王熙凤虐待平儿被演绎成阔太因刷不了信用卡把气出在售货员头上；宝玉学堂学的是一群“直男”和“同志”的性之交锋；香菱学诗成了外佣被诬告偷盗女主人的创意；大闹宁国府是一群失婚妇人在“借醉行凶”；王熙凤成了贾瑞毒设相思局的受害者；宝黛二人终于退去纯情外衣上演性虐戏码……舞台剧念的是文言原词，演的是摩登生活，借的是风花雪月，讽的是？
有许多索多玛元素
“开场让我想起了《索多玛120天》，舔盘子、做狗爬、讲故事。”我说的是那部不堪入目却仍入了目的改编自萨德侯爵的异色电影。
林奕华有点惊讶：“我脑袋里是有这部电影的，索多玛是一个封闭的世界，中国人也活在一个封闭的世界里。这部舞台剧里有很多索多玛的东西，说故事这件事本身就是很‘索多玛’的，你看，文化为什么很重要，因为它变成你的意识。”
林奕华排《红楼梦》时却没让演员看《索多玛120天》，担心他们从肢体上模仿，相反，他让演员看“Vertigo”（《迷魂记》）、“Otto e mezzo”（《八部半》）等较悬念式的电影，由心理来入戏，他甚至不强调演员们要读完《红楼梦》原著。
“《红楼梦》这个作品，除贾宝玉之外，剩下的男人没有一个是不让女人受苦的，我想让男人来演《红楼梦》里的女人，让他们也尝尝那个滋味也好，这是一种合理性，也是一种对照美学。”林奕华这番“女性主义”豪语，也只能发在剧场里，但即使是演戏，对某些“大男子主义”过度的男演员来说，仍是难的。
抓住《红楼梦》的“梦”
林奕华选了一些姚苏蓉、邓丽君等女歌手70年代唱过的弃妇泣诉肺腑的歌曲，让男演员们来唱，有些人很抗拒，觉得很“娘”、很俗。于是，林奕华用别种方式，让他们把音乐拿掉，清唱或诵读。“像把歌的浓妆洗掉，换了素颜。有个男演员说：‘我突然发现，这是我从小到大所感受到的我妈妈的心情’。让男演员进去女性的经历，理解女性的感情，是这部戏很重要的一个点。”
除了从歌开始引导演员进入《红楼梦》，林奕华的第二个步骤就是告诉演员们，要抓到的是《红楼梦》的“梦”字。“梦就是我们需要的自由，梦从哪里来？从我们的意识中来。平时我们吸收很多代码，成为一个体系，可这个体系没有一个固定时间，去把讯息线性编排、逻辑处理，我们每个人要自己去密码库中解析，所以，我们做梦了。梦来源于自我意识，自我意识决定了要做怎样一个梦，梦是很真实的，你是骗不了梦的。”
我打趣道：“人生就在梦里面啊，所以失眠的人很可怜，做不到梦。”
林奕华笑出来：“哈哈，对！比如贾宝玉梦到了甄宝玉，甄宝玉是原著中对应着贾宝玉存在的人物。又或者贾宝玉和林黛玉的关系，在我看来，林黛玉是贾宝玉的另一个投射，贾宝玉对林黛玉也是如此，所以他们两人之间是不能有性的，是同一个人。”
我问：“自慰呢？”
“我们就连自慰，也不是跟自己，是跟想象中的人。”林奕华说：“恋爱对我没那么神秘的原因是：我理解自己为什么会失败或成功，因为我会追求一个没有我有的特质的人，而我很多时候也并未拥有对方想要我拥有的那些特质。简单来说，我希望我自己会有的，是我毕竟没有的。恨也是同样的道理。”
现代人越活越被动
这番听似绕口令的“谶语”，在林奕华的舞台剧里却很好懂。
丫环小红跟主子王熙凤、贫农刘姥姥跟富太贾母、圆融薛宝钗跟小性子林黛玉，像照镜子一样，对应得紧。林奕华用“另一个我”
