434 浏览越剧里只节选了很少一部分情节还更换了顺序，这个是所有红楼梦改编的艺术作品的通病，只是严重程度不同罢了。原因在于论艺术作品的容量，小说无疑是最大的，后面依次排列下来应该是 电视剧>电影>舞台。一台戏有时间限制，更有空间限制，所以演一台戏要考虑的重点不应该是包罗万象，而是把一件事情说清楚。 提到红楼梦，人们最熟悉的就是宝黛爱情，以其作为主线无疑是最合理的。红楼梦小说就像是清明上河图，是一副全景，宝黛就像画里的一小块风景，麻雀虽小，五脏俱全，以其作为一台戏的主题，已经足够精彩。 越剧红楼梦情节的编排是很巧妙的，四场戏就把宝黛感情发展的脉络说清楚了，进府和识金锁、读西厢、葬花对应的就是三个阶段，两小无猜--情窦初开--剖腹掏心，这个对于舞台演出的观众来说已经足够清楚，至少即使你没看过红楼梦，也不会有违和感。其他几场戏，不肖种种、别琪官、笞宝玉、王熙凤献策，都是为了交代宝黛的生活环境，和宝玉在爱情之外的性格特征，这些都会对宝黛爱情的主线产生直接的影响。一切交代完毕，最后的焚稿、金玉良缘、哭灵是情感的爆发和戏的高潮。如此精准地进行场次的选取，如此精妙的编排，情绪与情节如此地贴合，情感的发展如此的顺理成章，在越剧的剧目里已经是屈指可数，如果你不用看原著的眼光、只是用欣赏一部普通的戏剧的角度来看它，应当称得上是一个完美的剧本了。
又忽略了贾家衰败的情节 ，这和第一点是相辅相成的，你觉得是把一件事情做到完美，还是忙了好几件事结果一件事也做不好比较值得呢？ 99版的大剧院红楼梦有一点想把贾家的情况加进去的意思，加了个元妃省亲，然而基本上是弄巧成拙，因为这场戏除了压缩后面原作者精心铺排的情节、加大了戏的排场之外，对后面的戏没任何影响。 原著里，宝黛爱情悲剧的根源是贾家衰败，所以想让贾家衰败作为宝黛的陪衬是不可能的，最起码两条线要齐头并进，各占一半篇幅。但如果要讲衰败，必定要牵扯一大堆的人进来，其中事情错综复杂，最后积重难返才败下去的，除了小说没有什么艺术形式能说清楚这么详细的过程。而且八十回后到底怎么个败法，没人清楚。因此索性抛弃，不如不讲，想在三个小时的越剧里讲清楚，等于找死。
最后的结局是高鹗续书的掉包记、金玉良缘 理由同上，若按原著，宝黛爱情最终势必要扯到贾府衰败，本来就是说不清楚的事，不如不说。 而高鹗的续书给了一个简单粗暴的多的结局，基本上只关乎宝黛爱情和封建贵族观念的冲突，没有贾府兴衰什么事。而戏的前半部分刚好讲的就是这两个事，简直无缝对接，后面的高潮戏也因此顺理成章。所以越剧红楼梦作为一个独立的作品，没有理由不采用高鹗的结局。
宝钗戏份少还像个反面角色 前面说了，越剧红楼梦的主要矛盾和看点，就在于宝黛爱情和封建贵族观念的冲突，里面要有明确的阵容划分，如果宝钗不被划到反面角色，那么“反面角色们”就没有理由选她而不选黛玉。原著里的宝钗是复杂的，但是这里必须简单化脸谱化，凤姐、老太太等都是一样的。在一部凝练的舞台剧里，矛盾和主题必须要清楚，否则是给自己找麻烦，近年的越剧里，太多那种想表现“人性复杂”而最后不知所云的戏了。
曲词多浅显 关于文笔的问题，我一直坚持认为“雅俗共赏”是最高的境界，戏词的最终目的是传情达意，然而并非文辞典雅才能传情达意。红楼梦是小说，和唐诗宋词比，本来就是“不雅”的，也不影响它的艺术魅力。何况越剧红楼梦的词也并非“浅显”二字能概括，而是雅俗共赏的典范。比如宝玉在金玉良缘里畅想和黛玉的婚后生活，经过编剧的手笔跃然纸上：从此后与你春日早起摘花戴， 寒夜挑灯把谜猜。 添香并立观书画，步月随影踏苍苔。黛玉焚稿唱词：我一生与诗书作了闺中伴， 与笔墨结成骨肉亲。 曾记得菊花赋诗夺魁首， 海棠起社斗清新。怡红院中行新令，潇湘馆内论旧文。这两段里，既能看出作者遣词造句的匠心--不着痕迹的修辞，相同句式的铺排，又具有画面感--又能实实在在的体察到内在的情绪，此之谓雅俗共赏。 在改编的时候，也要贴合剧种的风格。昆曲水磨调细腻清雅，文字的风格自然也要典雅精致。越剧是板腔体，适合白话和散句，风格更接近影视剧和话剧，戏词也应接近生活。 其实大可不必将越剧红楼梦与原著比较，因为这两者的关系其实就是若即若离的。越剧红楼梦是红楼梦这条大河里的一个支流，然而水文特征却可以大相径庭。要下个结论就是：越剧红楼梦是一个成功提取了原著红楼梦的元素，又十分贴合越剧逻辑和审美的故事。最后啰嗦一下，虽然越剧红楼梦情节各种不对头（如果参照原著），但真的不能否认演员们的表演（指62版电影）。非常敬佩徐玉兰老师，据说当时导演的要求是，宝黛至少要把原著读20遍，所以说虽然只选取了很少的情节，但人物的精气神却是相当准确，觉得就是书里走出来的宝玉。只有心中先有一个宝玉的完整形象，才能在较少的场次里表现出人物在不同情境下的不同侧面。但是很多中生代及后辈的演员不去消化原著，光看老师录像或者改编的作品，是远远不够的。一句话经10个人传就能面目全非，何况是这么复杂的人物，因此要想演好，还是要吃透原著，心中才能有底。（转载于知乎 三号芋圆儿）
