红楼梦与中国现代女性的形象塑造

在古典小说中，你们都知道，《水浒传》中的女性怎样，《三国演义》中的女性怎样，那么为什么到了《红楼梦》，作家能有这样的能把女性文化写得如此丰富多彩——她们是独立的人，又是不失女性身份的人——的视角？我们不必用今天的什么女权主义的观点去拔高作者，我们只需比较就知道这是难能可贵的。

　　我觉得薛宝钗刻画得十分成功，尽管难度很大，究竟对这个冷美人该如何看待，我讲几点我的看法：这个艺术形象总体特征是冷，由外到内，外貌冷艳端庄，着装素雅，从不爱什么花儿粉儿的，居住非常简朴，雪洞一般，非常肃静，吃的是冷香丸，平常是罕言寡语，藏愚守拙，她有一句诗“淡极始知花更艳”，非常淡雅，凝重，冷艳，基本色调就是这样的。这是第一个层面。如果进入她的性格内部，就会觉得这种冷是一种冷静、一种理智。薛宝钗毕竟是一个有血有肉的人，她不是一块彻里彻外的冰，她也有七情六欲，她是一个年轻女孩，对于生活、大自然、男性会有很自然的想法，这很正常，她从小也看过很多杂书，只是后来觉得作为闺阁女子不应该看了，才不看了，超越这个了。

　　她并非无感情的萌发、骚动，只是她非常善于自我克制，注重自我修养，她认为一个阁中女子应该非常安静，作诗她不是不会，相反很擅长，但她觉得做事不是女子本份。一次薛蟠对她说由于有金玉良缘的说法，所以她才维护宝玉，宝钗听了气哭了，觉得哥哥委屈了她。我觉得这个哭不是装出来的，像这种婚姻大事应该听命于家长，由他们决定，而不应由自己选择，这是在当时道德体制下，一个闺中女子应该遵循的，否则即为越轨。她知道了那个说法后其实还故意疏远宝玉，有些人认为这是虚伪，我认为她是很自觉地这样做。因为在过去要达到婚姻这个果，不是爱情而是家长的意志和家族利益的结果。所以在她来看，这样是很自然的。在这样一种修养的规范底下，她对于一些越出这个规范的新生的萌芽的东西她也不能忍受，比如对于林黛玉漏说戏词，对于贾宝玉看杂学旁说以及挨打后劝说宝玉多做正经事等。

　　再深一步看，这种冷在有的条件下会表现为冷漠以至于使人寒心的冷酷，在金钏投井、尤二姐吞金、湘莲出家这样一些事情面前，比如说金钏投井这个炸雷般的事情，人命关天的大事，宝玉听了后是五内俱摧，其他的人像丫头登都会有一些同情之泪，甚至当事人王夫人也有些震动，但宝钗却非常从容，非常镇静的安慰王夫人，说金钏是咎由自取，这样的冷静就是冷酷了，鲁迅杂文说的一些道学家在血迹面前都能有一种冷静，宝钗真是到了这种程度。这些地方，作家是写得很深的。宝钗的冷静归根究底是对旧秩序的依附和维护，而这种秩序已经是老天拔地，走向没落了，而你依附和维护这个东西，最后不免为之殉葬。假如贾宝玉不是一个逆子，而是一般俗人的话，薛宝钗就会得到一个如意郎君和锦绣前程，但贾宝玉却是这样一个人，有着赤子之心，他怎么会和这么冷美人契合呢？所以，最后贾宝玉肯定是离她而去，她只有在寂寞和孤冷中终其一生，这是一个悲剧，它有其独特的深刻的社会意义，我们不必一般地反对和否定自我修养，我们要扬弃的是这样一种规范，但修养本身：理智、务实，明事理不必否定，相对的，林黛玉是较少自我约束，她比较任情任性，看重自我，看重性灵，她说话比刀子还尖，经常不大顾及人言物意，不大顾及后果，元妃送宫花时，别人都是说声谢谢，她偏说是送给谁的，是单送我还是每人都送，她很在意人家怎么来看她。香菱学诗的老师不是宝钗而是黛玉，宝钗非不能也，而不为也，她认为诗词乃是杂事，做些针线什么的才是正事，林黛玉可不管这一套，她说（对香菱）：“我虽不通，大概也还教得起你。你就跟我学吧。”在这一点上，与宝钗是大不一样的。而全书中精神生活、内心活动最丰富的是林黛玉，她在《葬花吟》中写到“一年三百六十日，风刀霜剑严相逼”，你要从小说中找，谁给她气受了，问题是她与环境很不协调，很敏感，好多时候是主观感受。到怡红院去敲门，丫环？会没开门，她就会觉得自己是那么孤苦，整个大观园还是很兴旺时，？

　　带飘飘，风和日暖时，“众人欢乐，一个向隅”，她就会在一个角落里葬花，从花想到人，从当下想到永恒。所以在《红楼梦》中众多女性中时自我意识萌发最早的，是第一女主人公，一定意义上，我认为她也是古代文学作品中第一女主人公。《红楼梦》中很多女生都很自尊，宝钗似的自尊是珍主？姿保持闺中淑女的形象。探春也自尊，她是庶出，但她要保持小姐的地位，她的自尊也是扭曲的。元春的自尊是牺牲了亲子之情的，只有林黛玉的自尊，她一无所有，只有眼泪是与生俱来的，她的自尊才是真正的自尊，一种自己个性的尊严。

　　对钗黛优劣的争论由来已久，你们大概都知道有一个经典的故事。两个人争论（钗黛）

　　孰优孰劣，一个人说黛玉尖酸，宝钗端重，一个说黛玉天真烂漫，宝钗矫揉造作。两个人因为这样就要打起来，如果是中文系的同学会很熟悉，叫激挥老拳。那么象这样一个宝黛的话题一直延续到现在，当代作家王蒙很有意思，他优一句话，他说共产党在夺取政权的时候要肯定林黛玉，因为它在轨道之外，政权稳定后要肯定薛宝钗，因为它要巩固现成的秩序。那么到了当今，红楼梦读多了，现在的研究已经是（在）不断地提高水平，人们已经很少再去争论谁优谁劣，承认两者都是美（的），林黛玉是追求性灵的自己的人格，薛宝钗追求理智的社会的人格。人们就要问，为什么作家要塑造这样两个人物，再拼马上可以对举，你很难分出高低；性格上可以对照，思想倾向上，如果用社会历史的层面，从思想倾向上，应该是有一点褒贬的。但我们如果超越了这个社会历史层面，进入到一个哲理的层面，我们可以问，为什么作家要塑造这样一对人？因为现在离开那个时代已经比较远了。那么这里面恐怕体现了作家对人的生存方式的思考，体现了作家对兼美理想的追求。我以前在讲座上包括九六年在台北的讲座上，我说在很多年前，可能在十多二十年前吧，我有一个朋友，她结婚时有一个册页，册页上有很多老先生的题辞，其中有一位题了两句：天上神仙伴侣，人间柴米夫妻。当时我看到这两句话立刻象电脑一样接通，立刻想到了薛林，天上神仙伴侣，那就是说人们应该在精神上有一种契合，有一种沟通，甚至达到一种神的契合。但是人又是要食人间烟火的，要面对那个柴米油盐酱醋，要处理各种复杂的人际关系，所以说人间柴米夫妻。我觉得作家在写这两个人物时他会有一种思考，实际上尽善尽美的兼美是不可求的，《红楼梦》告诉我们兼美只能存在于梦中，兼美这个词指的是兼有这两个人的外貌的美，说明作家审美理想里有这个，那么我们撇开这个不说，我们只是说，在这样两种人格，就是说作家对兼美的向往，而且这样一种选择永远是困惑着人们，这种追求永远不可能止歇，这也就回答了《红楼梦》里钗黛的话题为什么能够这样延续不绝，能够从《红楼梦》问世一直延续到现在，而且我觉得也会延续下去。那么我当时对那个朋友说，你在一定程度上是兼美，因为我们每一个人都既有社会的人格又有自己的人格，只不过有的人比较侧重前者，有的人比较侧重后者。那我想如果是男性择偶，就不要苛求，一定程度上就可以了，反过来对于女性也是一样。因为这种生存方式无论在古代还是在现在尤其是现在，，正因为这样，我觉得《红楼梦》里的人物，这样一些女性人物，她们的文化涵量很大，不仅真是而且有灵气，因为作家注入了对人生和人性的思考，人生总是有缺陷的，人性也是有缺陷的，作家也许事不自觉，但实际上在两个人物以及其他人物包括贾政父